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    情系故土绘壮锦 ——徐学仕国画山水作品集《独步山水间》赏析

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      前几年,徐学仕先生成功地出版一部民俗摄影集《到妈祖故里过年》,现在又出版了一部山水国画集《独步山水间》。前者以莆仙民俗为取材对象,用摄影的艺术手段展现地方民俗风情;后者则以国画手法描绘故乡风景。其实,作者何止描写家乡《独步山水间》画卷,他早已用速写的手法记录祖国山山水水,记述人生历程。他的一本本速写稿,已经写尽了神州的东西南北。他珍惜美好的时光,珍爱自己的专业,惜时如金,不时回眸往事——“当年的记忆已随沙溪河流向大海,此情此景令人感慨万千……”他是位艺术虔诚者,文化的传播者,当人到而立之年,他却意识到“创作灵感消失殆尽,便拿着相机开始行走民间,在乡间乐趣中寻找属于自己的艺术语言”。是的,他找到丰盈无限、情趣盎然的莆仙民俗,以摄影艺术的手段创作出属于他自己的艺术语言——妈祖故乡,亦即生他养他的莆阳大地。其间,那是他生写、创作的准备,兴许说是他国画创作提供给他丰富的素材、元素。斯乃是徐学仕与众不同的国画创作成果的个性经历——属于他自己绘画语言的特殊境遇之原本诠释。

      画集极为清晰地记录徐学仕艺术创作道路的年龄与时代成比例的鲜明写照。几个年代的轮回,一个人从青年到中年的数字标识,印证了人的生命数轴的区间象征,用其作品为时间的延续,写尽了艺术家对人世间的理解、透视,以及情感的渲泄,成熟的演绎过程。这不仅在其国画作品中可以窥见其端倪,在其摄影作品里亦可以流露,尤其在他的创作题材,便是可见一斑。

      徐学仕素以国画写意见长,他那成名之作《暮韵图》,浓墨重彩,勾勒出一幅山间人家,那浓郁的笔墨,重重的色彩,写出一个山里村庄的厚重人文气息,温馨又可爱的人间引发人爱恋不已。这个时期毕竟作者年华青春,拥有一股灼热的激情,在游历名山大川时,笔记了厚厚的五本速写簿。由于有青春的狂热力量和特别的视角,创作出来的《年轮》、《逢春》、《空间》等图景,蕴涵着年轻人的幻想与梦觉—把自己投以宁静博大的胸襟,去包容无限的空际。这似乎出于某种天真无邪的遐想。到九十年代,随着阅历的加深,脑子的成熟,智慧的提升,他的艺术《净土》便是一片沉重而深厚的大地空间。其把五彩斑斓的颜色浓缩成一片碧绿、墨绿,甚至是乌黑的,连溪流的水亦被染成一派绿,天空亦染成灰绿色。这,显然是人到中年的心境写意吧。其间,他又创作了《田园牧歌》、《田绿瓜熟鸭先知》、《绿园晓风》、《小桥牧歌》等,仍然以绿为主调色,以半工写的笔法描绘出一幅幅充溢着温馨与希望的家园,舒适宜居的绿色天地。作者着重看好乡间浓郁生态气象,紧紧抓住炎夏时令,瓜果飘香,硕果累累的喜人景象,千里一碧的田间里还盛开着的黄花、白花……那是稻谷将要开镰收割的丰收时刻,间或,白鹅、白鸭或白鸡偶然散落在田野上。远处山峦朦胧,雾气氤氲,好一派农家丰收年景,好一幅令人神往的乡间。《碧溪春晓》作品,画的是一幅小桥、流水、人家、古树、田野及山峰等大组合秀丽田园风光图景。画作的美好之处在于云雾处理恰到好处,迷茫的云雾,缠绕在这广袤的大山坳里,一位农夫肩挑货物,正好过桥,一只小狗在前端引路,一幅春意盎然,充满希望的景图展现在读者面前,无不让人产生诗一般的激情,油然诵读白居易《忆江南》:“江南好,风景旧曾谙,日出红花红胜火。春来江水绿如蓝,能不忆江南。”诗情画意,跃然纸上。

      近年来,徐学仕的创作取向转至古镇古村的描写,因为他从小生长在水乡古镇涵江。作者在“后悟”中坦率地表露心迹,“我庆幸自己对社会生活的方方面面,总是怀着一颗好奇的心,客观体验,主观思考,在体验与思考中不断寻找自我”。是的,徐学仕的“自我”就是他以丰富灵活的笔墨,运用丰盈的笔法去挖掘绘画元素。他勇于“大胆尝试,运用设计构成,应用光影科技效果,一笔一画、一片一张……”潜心去观察创作一幅幅艺术珍品。这种种属于他“自我”的绘画语言与图式——线条交错,纵有列,横有序的画面——凸现出吾莆古建筑文化基本元素:石头(卵石)房子、红砖房子、土垒房子等等。用手中的笔墨,去描绘莆仙乡土文化——山里人家,田园风光,荔林风景,海边景色。一句话,钟情于壶山兰水。   (郭大卫){nextpage}

    徐学仕国画山水作品集《独步山水间》赏析

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      莆阳揽胜

     

      

      我和学仕兄相识于七十年代末的鼓浪屿,在闽南沿海的这座美丽小岛上,我们度过了那段美好的求学时光……

      1981年,我俩从福建省工艺术学校(现福州大学工艺美术学院)国画专业毕业,却事与愿违地被分配到了三明皮塑公司。这是一家面积不到15平方米、人数不足10人的集体单位,我们住在一栋几近荒废的宿舍楼里,现实的落差强烈地刺激着我们。那年冬至,单位分了两瓶李渡高粱,我俩藉此在冷夜里借酒消愁,兴致所至,便挥笔写下了“徐天阁”三个大字。在不经意间,“徐天阁”成了我俩重拾绘画的避风港。

      从此,两个冲动的年轻人和一座空旷的宿舍楼拼凑成了别有趣味的艺术空间,也吸引了小山城里众多的同道中人,大家通宵达旦、天马行空地谈文论艺。久而久之,“徐天阁”在三明有了不小的名气。

      在皮塑公司,我俩分在工艺美术服务部,主要负责推销塑料工艺品。做生意的最大好处就是能走南闯北,当时我俩虽然销售业绩不佳,但借机游历、开阔视野,几年时间画了大量的速写,虽“不务正业”,画画这事却做得很靠谱。

      学仕专攻的是山水画,借助这段“三公消费”的经历,在山水创作方面逐步形成了自己的想法。随着1986年《暮韵图》获得福建省美术年度大展优秀奖,学仕开始在美术界崭露头角。此时,他被调入三明日报社从事摄影工作,繁忙的记者生涯让他不能再像从前那样专心绘画,学仕却运用他多年美术训练的积淀,在摄影圈里也倒腾得有模有样。1993年,他独自一人赴疆藏采风并举办个人影展。1994年,学仕参与组织成立福建省青年摄影协会并任副会长,随后又组织成立亚博体育在线投注市青年摄影协会。2006年,他出版了个人民俗摄影——《到妈祖故里过年》,得到了国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任乌丙安教授,北京电影学院、著名摄影理论家杨恩璞教授的高度评价。

      正当学仕在摄影创作方面取得突出成绩的时候,他又重新拿起画笔开始了新一轮的国画创作。此时距离我们当年的“徐天阁”已逾二十载,学仕把自己二十年来行走民间的生活感悟与艺术思考融入山水画中,创作出一系列以古镇水乡为主题的美术作品。短短三年间先后有八幅作品入选中国美术家协会主办的展览,并屡获大奖广受好评,他以线条为主建构人文风景的创作构思也逐渐形成了独特的“徐氏风格”。

      现在想来,学仕回归绘画创作其实并不偶然。从美术编辑、摄影记者到书籍装帧,乃至园林设计等与艺术有关的领域他几乎都有涉足。五十岁以后,他对生活及艺术则有了更多的感悟,少了些许交际和应酬,全身心地沉浸于山水画创作之中。

      目前,学仕带着他的梦想前行……

      祝福学仕!

      中国美术学院中国画系教授     徐默

      辛卯冬月于杭州

     

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