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    一个世纪的眼光——序《李耕国画研究》

      二十世纪因引进西方写实绘画而改变了中国人物画的发展路向,素描造型加传统笔墨由此而成为中国现代人物画的主要表现方法。这种现代人物画也反过来加强了我们对中国人物画创作理念的基本认知。譬如,我们一般认为接受西方写实造型影响之前的中国古典人物画技法,是鲜能直接描绘现实的;传统人物画所谓的“以形写神”,其实是形难以传神的权宜之计。再譬如,中国现代人物画对于传统的择取主要在于笔墨,而且,这种笔墨传统从山水画的山石皴法和花鸟画的勾点泼所能获得的远比单纯的人物画来得丰富。鉴于此种认知,对晚清民初传统人物画家历史的搜集与梳理,也便显得极其薄弱,造成了艺术史对近现代人物画家研究的一种集体无意识状态。

      李耕就是在这种美术史认知盲区里值得挖掘的一位传统人物画家。李耕被历史遮蔽的缘由是多方面的,除了上述因现代人物画崛起而造成的对传统人物画的漠视,还有他一直生活于福建仙游县而被现代庞大的资讯社会不断缩窄传播幅面所减弱的社会影响,这反过来使他成为一个真正意义上的“草根”画家。“草根”,既意味着他的艺术深深地植根于民间文化,也意味着他的人物画更适宜存活于市井乡村。也因此,他的人物画所表现的题材便不能离开中国古典人物画传承久远的仙佛道儒、贤人隐士,这些人物画所表达的社会道义无疑也充满了对现实社会的扬善惩恶、澄怀志远、祈福祝愿。这种富有理想色彩的人物画,或许是现代人物画所缺失的一种社会审美教化功能。

      作为一个清末民初这个大时代中的“草根”画家,李耕的人物画并非都是拾传统之牙慧,他的古典人物画里也不可避免地烙下艺术潜变的印迹。譬如,他以海派笔墨重新发掘了传统的铁线描和侧锋用笔,从而使他的人物画既简约亦繁复,既奇纵亦工谨的多样性。其鲜明的简括造型和生动夸张的体态神情,不可谓不天赋过人。再进一步说,他的人物造型往往拉长了传统人物画的人物比例,那些穿着长袍宽袖的古装人物显得更加挺拔别致,这似乎是受到欧洲古典写实人物画一定程度影响的结果。还有其人物画构图,章法奇崛恣肆,景与人通过线与墨之疏密、之松紧、之浓淡所构成的比对关系,都体现了他对于艺术语言的敏感性。总之,从现代人物画的角度,李耕通过对古典人物画多方面的传承与个性化的探求,以及他的人物画处于中西交替之间所具有的某些潜变因素,都值得艺术史进行深入的剖析与研究。

      这本《李耕国画研究》集收录了从徐悲鸿、蒋兆和等现代人物画开创者和当代一些青年学者对李耕艺术成就的评价与研究成果。尤其是黄志强作为李耕艺术研究的学者,对李耕现有文献所进行的系统梳理,这无疑为他们编辑出版此书,以及更深入地研析李耕打下坚实的学术基础。

      本书实际上是用了一个世纪的眼光来审视李耕的艺术和李耕那样的古典人物画家的历史贡献。

      是为序。

      尚辉,中国艺术研究院研究生院美术学博士。现任国家近现代美术研究中心专家委员会委员、中国美协理论委员会副主任、《美术》杂志执行主编。□ 尚辉

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